Vertical Blinds
2020，综艺节目井喷生长，但比综艺更蓬勃的，是中国的视频行业。今天，媒玩站在整其中国流媒体生态的变化，去思考2020年综艺的存在特点。主要有三个变化——变化1：过分输出看法，综艺节目发作“失焦”现象如果要统计2020年综艺节目里吵了几多次架，可能没有人能数的清楚。
为什么？因为今年许多综艺都引入了点评人机制，重新吵到尾。这其中，视察类节目和演技类节目，是主要的输出。年尾的《演员请就位》和《我就是演员》，今年连续输出演技评判看法。前者延续了郭敬明和李诚儒的battle，后者则通过降低参演者的专业度和导师的话题度，增加冲突。
已往我们经常说一档节目，最有知识产权的文本可总结为“模式”，但节目里能输出什么样的看法，是不能写进“模式”宝典的。但这并不意味着，类似的做法不会被复制。
2020，歌曲类节目和选秀节目，也先后走上了这条“不归路”。年头的《天赐的声音》，丁太升把许多人骂哭了。
厥后丁太升没有再泛起，其他乐评人继续在这个舞台开火。这证明晰，这个节目并不是因为偶然遭遇了丁太升的“毒舌”，而是节目从一开始就需要这样的“毒舌点评”定位：歌随便唱，但歌曲的点评一定要犀利。刚刚开播的《追光吧哥哥》，其实哥哥们都成了佐料，看点是后台的姐姐：金星、杨幂和郑爽。随之而来的，即是综艺失焦现象越来越严重。
歌手们完成一场对唱，各有优劣，却非要分出个胜负。电视机前的观众不明觉厉的时候，乐评人却开始点评歌手的职业生涯。有品评和看法，直接导致节目输出了大量的情绪，而削弱了对节目本体的关注。音乐是用歌声说话的，加入评论和争吵，并不能带来音乐审美上的直观提升，反而降低了对音乐自己的关注度。
即便得不偿失，这样的节目，它一定会存在。这是在每一种类型成为爆款之后，逐渐糊掉的必经之路。
变化2: 综艺开发女性议题泛起价值悖论这一年，电视剧有《二十不惑》《三十而已》，女性题材也成为综艺节目的富矿。不仅因为《缔造营》和《青春有你》等通例的团体节目，正好迎来了“女性年”，还因为一档《乘风破浪的姐姐》的横空出世，用熟悉的团体选秀，瞄准了30年事层的女性。但很快有人发现这个游戏背后的噱头。媒玩身边就有“明确人”指出，以30岁以下女性的梦想为梦想，让30岁以上的姐姐去完成30岁以下该有的梦想，这自己就是有逻辑悖论的。
无非是打着觉醒的女性意识名义，做着消费主义的事。但这丝绝不影响观众对姐姐的追捧。
因为当节目步入选拔赛的正轨之后就发现。“姐学”的焦点，基础不是片头打出的“三十而骊”、“三十而励”的价值称呼，而是会对回归到通例选秀的粉丝运作逻辑里。同样的故事发生在《脱口秀大会》上有许多独立女性，上一季记着的是思文，这一季她的仳离和退赛，让独立女性的名词又有了一层浅薄的寄义。关于女性的深度话题，交给了第三季的杨笠。
杨笠说的“男子为什么他明显看起来那么普通，却可以那么自信？”乐成点燃了性别社集会题，即便她本人并没有想要扛起这面大旗。中国的娱乐节目，本就是从女性节目开始红极一时的。15年前，围绕着的是“什么样的女孩是尺度女孩”的“直男式争议”，而如今，只有一个配合的价值观——尊重，且独立。
变化3:视频，正成为中国媒体内容的基础设施这一句话，足以总结2020年的中国视频领域，而且可涵盖未来很长一段时间。无论是电视、影戏、还是手机，无论是新闻还是综艺。
视频，正成为种种前言内容的优先首选项。就和5G一样，视频，正成为所有前言内容的表达形式。疫情期间，网友林陈同学探访武汉的Vlog，不再是网红产物，而是第一手的新闻资料。
在抖音上，简朴的一句文字信息、一组疫情数据，搭配强烈的音乐，也能被短视频化。似乎，一切文本都可以成为视频，这是一个很是强烈的信号。除此之外，一些曾经被遗弃的选项，也在这海浪潮中发光了。
直播带货，就是从边缘到主流的代表作，曾经被许多走在一线的艺人看不上，如今全部入局。饱受诟病的电视购物，一跃成为有口皆碑的国民玩法。传统的认知里，仍然希望用时间的是非，去界说视频的差别类型。但越来越多的人发现，碎片化的综艺，和综艺自己同样重要。
例如，今天的流传语境下，你在抖音上刷到的综艺，和综艺节目自己，其实属于同一系列的产物体系。未来，单个视频有是非之分，但综艺、影戏、电视剧等视听产物自己，将有更大的形式去包容它。界限在那里？我想，技术的生长，会给我们谜底。2020，云技术紧迫上线，看到了《嘿你在干嘛呢》《天天云时间》《歌手·当打之年》《天赐的声音》等节目，实现了云端录制节目的可能。
在那段足够艰难岁月里，包罗综艺在内的视听产物，让许多观众真真切切感受到——技术是有温度的，而不只是冷冰冰的工具。
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